在近現代篆刻史上，如果說吳昌碩是猛利雄強一派的領袖，以雄渾蒼古的印風開闢了新境，那麼趙叔孺便是平和雅正一派的掌門人，以精緻秀潤的風格獨樹一幟。他集書法、繪畫、篆刻與鑑定「四絕」於一身，被譽為「近代趙孟頫」。他是民國印壇上與吳昌碩並稱「一時瑜亮」的巨擘，門下弟子七十二人，陳巨來、方介堪、葉潞淵、沙孟海等皆出其門下，桃李滿天下，影響了整個二十世紀的海派篆刻。他就是趙叔孺——海派篆刻雅正一脈的開創者，近代印壇的工穩派宗師。

一、四明望族走出的神童

趙叔孺，原名潤祥，字獻忱、叔孺，後易名時棢，晚號二弩老人，清同治十三年（1874年）生於浙江鄞縣（今寧波）的一個四明望族。他的父親趙佑宸是咸豐年間的翰林，曾為同治帝的啟蒙師，官至大理寺正卿。趙叔孺自幼聰穎過人，深受父親鍾愛。四歲時，父親指楹聯中淺近之字授之，他輒能默識。

趙叔孺

趙叔孺八歲時，其父宴客於官署，席間，陝西布政使林壽圖聞其善畫馬，請當筵試之。趙叔孺「伸紙揮灑，頃刻而成，神駿非常，一座驚嘆，詫為神童」。林壽圖大為賞識，幾天後便請人說媒，將自己的七女許配給他。這是他青少年時代的一段佳話。

二、岳家博覽十四載——打下深厚根基

光緒二十四年（1898年），趙叔孺攜眷赴福建為官，寓居岳家。其岳父林壽圖是閩中大收藏家，所藏歷代書畫金石，多且精。趙叔孺由此深究三代吉金、唐宋元明古蹟，沉醉於書畫之中，常廢寢忘食。他對商周秦漢銅器尤為關注，朝夕揣摩，寒暑不輟，又留心秦璽漢印，精心鑽研。如此十四年，打下了極為深厚的基礎，見識大廣，諸藝得以大進，成為他人生的一個重大轉折點。

三、定居上海——鬻藝授徒的大家風範

1911年，辛亥革命爆發，趙叔孺定居上海虹口提蘭橋，開始了長達數十年的鬻書畫篆刻生涯，同時向學生傳授藝技。當時的上海，名家雲集，但像趙叔孺那樣素養全面且造詣高深者，仍屬鳳毛麟角。他精於金石、繪畫、書法和篆刻，素有近代「金石書畫三絕」之譽，富收藏，精鑑別。

趙叔孺以儒雅高貴的名士風骨、以古為新、兼容通達的藝術風格，馳譽大江南北。他在30年代的上海與吳湖帆、馮超然、吳待秋並稱「四家絕技」，更以畫馬聞名，時人有「一馬黃金十笏」之稱。

四、不激不厲——雅正純粹的篆刻風格

趙叔孺的篆刻，早年由浙派入手，多取趙次閑及陳鴻壽法，兼仿鄧石如，同時沉浸在三代吉金之中。四十歲以後，他始改從趙之謙，並上追秦漢，參以宋元，精勁超逸，自成一家。其印風既有漢印的工整平實，又有元朱文印的靈秀雅美，線條細而俊美，且多精妙變化，又能呈秦漢印風的古拙之味，形簡質豐，如飲美酒，甘美樸醇，令人回味無窮。

法秦小璽趙叔孺作品-褧孫

趙叔孺在自述中曾言：「咸同以來，篆刻之妙，當推吾家撝叔。」其朱文印則更多是漢印風骨與趙孟頫元朱文印形神相結合的結果。他的印章朱白文間架的分布，力求做到密不透風、孰能走馬，既活潑生動，又高度平衡和諧。他終其一生印風不激不厲，儘管和吳昌碩一樣，都在漢印上用功頗深，又都推崇「印外求印」，但他們的藝術風格卻有天壤之別。

趙叔孺-古鑑閣

沙孟海在《沙村印話》中評價趙叔孺的圓朱文：「其為元朱文，為列國璽，謐栗堅挺，古今無第二手。」更將吳昌碩與趙叔孺比作太陽與太陰之美：「歷三百年之推遞移變，猛利至吳嶽老（吳昌碩），和平至趙叔老（趙叔孺），可謂驚心動魄，前無古人。」

擬三代古璽，叔孺爲湘翁製印-二簋二簠之齋收藏石墨印

五、傳世佳作——元朱文與漢白文的雙絕

趙叔孺一生大約篆刻了一千鈕印子，風格多樣，各臻其妙。他的代表性作品，漢白文有「僕累廬」「特健藥」「照讀樓」「聽濤軒」「五百圖書之室」等印；朱文有仿宋元印「雲怡書屋」「安和室」「破貼齋」「七姊八妹九兄弟」「月上」等印，皆是上乘之作。

叔孺-取法漢金文字-俯爲人間一切

其中，「僕累廬」一印，取法漢印，筆畫粗重，布局方正，氣勢雄強，卻又不失秀潤之氣，體現了趙叔孺在漢印中融入文人氣質的獨特手法。「雲怡書屋」一印，線條流暢婉轉，光潔挺拔，疏密有致，是元朱文印的典範之作。此外，如「二簋二簠之齋收藏石墨印」等印，取法三代古璽，古拙中見靈動，體現了趙叔孺對古代印章的深入研究。他還自51歲起，每逢元旦，黎明即起，焚香靜坐，隨後自刻紀年印一方，如此直至去世前22年間從未中斷，足見其對篆刻藝術的虔誠與執著。

趙叔孺-半角草堂珍藏

六、七十二賢——桃李滿天下的教育大家

趙叔孺不僅是藝術巨匠，更是一位卓越的教育家。他定居上海後，各地慕名來求墨跡和治印的，以及登門求教或拜師的人絡繹不絕。據記載，當時海上桃李最盛的三家，一為昌碩門下缶廬弟子；一為曾熙、李瑞清共同建立的曾李同門會；再就是趙氏門下弟子凡七十二人，不乏後來成為名家的陳巨來、方介堪、支慈庵、戈湘嵐、沙孟海、徐邦達、張魯庵、張雪父、葉潞淵、厲國香、潘君諾等。

趙叔孺-古鄞周氏寶米室祕笈印

趙叔孺-家在西子湖頭

趙叔孺-虚齋墨緣

趙叔孺-序文銘心之品

趙叔孺-雲怡書屋

趙叔孺最得意的門生陳巨來在《致趙鶴琴函》中寫道：「弟隨侍吾師，最先且久。發蒙導路，娓娓循循。」陳巨來著《安持人物瑣憶》曾風靡一時，其中《趙叔孺先生軼事》一章細數二十二年師生情。

1942年和1944年，趙叔孺率門生在上海舉辦「趙叔孺同門金石書畫展覽會」，名噪海上，一時藝林流傳「趙群門人，多有造就」的讚辭。趙門弟子之眾，成就之高，影響之大，在近代印壇實屬罕見。沙孟海、方介堪、陳巨來、葉潞淵等，後來都成為一代名家，尤其是陳巨來，被譽為「近代元朱文第一」，將趙叔孺的元朱文藝術推向了一個新的高峰。

七、二弩精舍——藏古與治學的書齋

趙叔孺晚年，獲得兩件珍貴的古弩機——一件為東漢延熹年間所製，一件為三國魏景耀年間所製。他欣喜若狂，遂將自己的書齋命名為「二弩精舍」，自號「二弩老人」。他輯有《二弩精舍印譜》六卷，內有自刻印三百鈕，堪稱代表作品。此外，他還編有《二弩精舍藏印》《二弩精舍印賞》等，著有《古印文字韻林》《漢印分韻補》等。

八、深遠影響——工穩印派的奠基人

趙叔孺去世後，他的藝術影響並未減弱。相反，隨著陳巨來、方介堪、葉潞淵等弟子的傳承和發展，他的藝術風格在海派篆刻中產生了越來越大的影響。

孫洵先生在《民國篆刻藝術》中評述道：「唯近四十年代來，僅上海一地，學吳派者寥寥，學趙時者甚多，這自然與陳巨來等人印風所染，造就後人，是息息相關的。」這說明，趙叔孺開創的雅正一脈，在民國中後期已成為海派篆刻的主流之一。

趙叔孺曾一時與吳昌碩齊名，又與黃士陵、齊白石、王福廠並開「民國印壇五大流派」。他的藝術風格，以工穩典雅著稱，影響了此後百年的印壇。陳巨來、方介堪、葉潞淵等弟子，都成為一代名家，而他們的再傳弟子，更是遍布海內外。可以說，沒有趙叔孺，就沒有海派篆刻工穩一路的繁榮。

1945年，趙叔孺在上海病逝，享年七十二歲。回望近現代印學史，趙叔孺的身影格外清晰。他是四明望族走出的神童，卻以一己之力改寫了海派篆刻的走向；他是「一馬黃金十笏」的畫馬大家，卻在篆刻上傾注了最多的心血；他是「七十二賢」的良師，桃李滿天下，影響了整個二十世紀的印壇；他是工穩雅正一脈的開創者，以平和內斂、不激不厲的藝術風格，與吳昌碩的雄強猛利形成了絕妙的對照。

正如沙孟海所說——「歷三百年之推遞移變，猛利至吳嶽老，和平至趙叔老，可謂驚心動魄，前無古人。」趙叔孺用他輝煌的一生，在方寸印石之間，刻下了最為雅正、最為精緻的篇章。

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